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Ausstellungen – Programm 2023 der Bundeskunsthalle

Ausstellungsprogramm 2023 der Bundeskunsthalle

Mit Die Letzten ihrer Art. Handwerk und Berufe im Wandel beschließen wir ab
2. Dezember das Jahr mit einer gesellschaftspolitischen Ausstellung, die den beruflichen Wandel in Nordrhein-Westfalen in den Blick nimmt und sich fünf gefährdeten Professionen widmet. Mit zwei weiteren, ganz unterschiedlichen Ausstellungen, Die Oper ist tot – Es lebe die Oper! und Ernsthaft?! Albernheit und Enthusiasmus in der Kunst, gibt die Bundeskunsthalle in der Adventszeit und über den Jahreswechsel hinweg bis in das Frühjahr hinein viele Gründe für einen abwechslungsreichen Besuch….

…bis sich ein kulturhistorisches Highlight ab 1. April 2023 in Szene setzt:
1920er! Im Kaleidoskop der Moderne beleuchtet die 1920er-Jahre mit ihrer Umbruch-phase und als Experimentierfeld der westlichen Moderne. Die Gleichzeitigkeit und
Radikalität dieser Epoche verleiht ihr noch im 21. Jahrhundert – und das nicht erst seit „Babylon Berlin“ – eine bemerkenswerte Aktualität mit hoher medialer Aufmerksamkeit und bildet den Ausgangspunkt dieser Ausstellung mit ihren rund 250 Exponaten.

Interactions präsentiert ab dem 30. April im Zusammenspiel mit der Bonner Rutschbahn von Carsten Höller, Jeppe Heins Wasserpavillon auf dem Museumsplatz und The Curve von Bettina Pousttchi auf dem Dach der Bundeskunsthalle ein Sommerprogramm der Interaktionen, zeitgenössische Arbeiten im Innen- und Außenbereich, die zum
interaktiven Spiel einladen, sich aber auch mit Bildsprachen, Tanz, Musik oder Klang
beschäftigen.

Letztes Jahr wurde Josephine Baker als sechste Frau überhaupt in die Ruhmeshalle der
französischen Nation, in das Pantheon, aufgenommen. Grund genug, nach Hannah Arendt und Simone de Beauvoir mit ihr ab dem 18. Mai die von Eva Kraus initiierte
„Frauenreihe“ fortzusetzen. Die Ausstellung zeigt Josephine Baker als Weltstar,
Freiheitskämpferin und Ikone, die bis heute Inspiration für viele Künstler*innen und Vorbild für Selbstermächtigung und gesellschaftliches Engagement ist.

Als kulturgesellschaftliches und zugleich gesellschaftspolitisches Projekt wirft
Wer wir sind ab 26. Mai einen Blick auf die Gegenwart und Vergangenheit jener Einwanderungsgesellschaft, die die Bundesrepublik Deutschland ausmacht. Das Recht auf Teilhabe und der Schutz vor Diskriminierung sind in unseren Grundrechten verbrieft. Gleiche Rechte bedeuten jedoch nicht gleiche Voraussetzungen: Herkunft, Religion und Kultur können zum Stigma werden. Wie steht es heute also tatsächlich um die Gerechtigkeit in unserer Gesellschaft?

Unter dem Arbeitstitel Postmoderne 1967–1992 startet der Kunstherbst mit und in dem größten Exponat dieser Ausstellung, der Bundeskunsthalle selbst. Denn mit ihrem spielerischen Charakter ist die 1992 eröffnete Bundeskunsthalle eine Erbin der Postmoderne. Die Ausstellung indes bietet einen chronologischen Überblick durch die Jahre und stellt Entwicklungen in Kunst, Design, Architektur, Mode, Medien, Darstellenden Künsten, Musik, Literatur, Theorie, Politik, Film, Technologie und Wissenschaft gleichwertig nebeneinander und zueinander in Bezug. Ab 29. September.

Einen knappen Monat später, am 27. Oktober, beginnt die wohl traditionsreichste
Ausstellung. Bereits seit 1994 präsentiert die Bundeskunsthalle den Bundespreis für Kunststudierende. Der alle zwei Jahre stattfindende Bundeswettbewerb des Bundesministeriums für Bildung und Forschung zeigt zum 26. Mal die aktuellste Produktion zeitgenössischer bildender Kunst in Deutschland mit bis zu acht Preistragenden.

Die bahnbrechenden Beiträge des Philosophen Immanuel Kant (1724–1804) zur
Aufklärung, seine Überlegungen zur Ethik, Emanzipation, Erkenntnistheorie und Völkerrecht gelten bis heute als Referenzpunkte für richtungsweisende Debatten. Am Vorabend seines 300. Geburtstages am 22. April 2024 wird die Ausstellung Immanuel Kant und der Geist der Aufklärung ab 24. November 2023 auch einem philosophisch nicht vorgebildeten, explizit auch jungen Publikum die vier berühmten kantischen Fragen: „Was kann ich wissen? Was darf ich hoffen? Was soll ich tun? Was ist der Mensch?“ näherbringen.

Kurz bevor sich das Jahr 2023 verabschiedet, wird die Künstlerin Anna Oppermann (1940–1993) als Schlüsselfigur der deutschen Konzeptkunst vorgestellt. In den sechziger Jahren entwickelte sie ihre radikal offene und dialogische Sprache. Ihre komplizierten Assemblagen aus Zeichnungen, Fotografien und Objekten entwickelten sich zu großformatigen, raumgreifenden Installationen, für die die Künstlerin den Begriff
„Ensemble“ prägte.

Wenn die Ausstellungstüren schließen, gehen beilive arts die Scheinwerfer an. Internationale Produktionen aus Tanz, Theater, Musik und Performance stehen auf dem Programm. Erfolgreich im Jahr 2021 gestartet, komplettiert STUDIO BONN mit Diskussionen das Kunst- und Kulturjahr in der Bundeskunsthalle. Der Gesprächsreihe „Globale Nervensysteme“ gesellt sich im Jahr 2023 neu „Wo sind denn alle?“ hinzu.

Ausstellungsübersicht
bis 5. Februar 2023
DIE OPER IST TOT – ES LEBE DIE OPER!
bis 10. April 2023
ERNSTHAFT?! ALBERNHEIT UND ENTHUSIASMUS IN DER KUNST
bis 2. April 2023
DIE LETZTEN IHRER ART. HANDWERK UND BERUFE IM WANDEL
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  1. April bis 30. Juli 2023
    1920er!
    Im Kaleidoskop der Moderne
    Lotte B. Prechner, Jazztänzerin, 1929,
    © Foto: Jürgen Vogel, LVR-LandesMuseum Bonn
  2. April/1. Mai – Mitte Oktober 2023
    INTERACTIONS
    Visualisierung Nevin Aladag
    © Nevin Aladag, 2022
  3. Mai bis 24. September 2023
    JOSEPHINE BAKER
    Freiheit – Gleichheit – Menschlichkeit
    Freda Josephine McDonald, genannt Josephine Baker (1906–1975), US-amerikanische Sängerin, Tänzerin und Revueleiterin
    um 1940, © bpk / adoc-photos
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  4. Mai bis 8. Oktober 2023
    WER WIR SIND
    Batho ba ha ba TLhalonganye, 2020–2023,
    © Courtesy die Künstlerin und blank projects, Kapstadt, Foto: dewil.ch (CC BY-NC-ND)
  5. September 2023 bis 28. Januar 2024
    POSTMODERNE
    1967–1992 (Arbeitstitel)

Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland
©Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, Bonn, Foto Peter Oszvald

  1. Oktober 2023 bis 7. Januar 2024
    BUNDESPREIS FÜR KUNSTSTUDIERENDE
  2. Bundeswettbewerb des Bundesministeriums für Bildung und Forschung
    Preisträger*innen bei der Preisverleihung 2021
    © 25. Bundeswettbewerb – Bundespreis für Kunststudierende 2021 : Eröffnungsansichten, Foto: Bastian Geza Aschoff © Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, Bonn
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  3. November 2023 bis 10. März 2024
    IMMANUEL KANT UND DER GEIST DER AUFKLÄRUNG
    Gottlieb Doebler, Immanuel Kant, 1791
    © Ostpreußisches Landesmuseum / Leihgabe Stadt Duisburg
  4. Dezember 2023 bis 7. April 2024
    ANNA OPPERMANN
    Anna Oppermann im Elfenbeinturm (in Raumprobleme), Musée dArt Moderne de la Ville de Paris 1981
    © Courtesy Nachlass Anna Oppermann und Galerie Barbara Thumm / Courtesy Estate of Anna Oppermann and Galerie Barbara Thumm

1920er!
Im Kaleidoskop der Moderne

  1. April – 30. Juli 2023
    Die 1920er-Jahre gelten als Umbruchphase und Experimentierfeld der westlichen Moderne. Die Gleichzeitigkeit und Radikalität dieser Epoche verleiht ihr noch im 21. Jahrhundert eine bemerkenswerte Aktualität und bildet den Ausgangspunkt dieser Ausstellung. Kaleidoskopartig wird die Vielfalt der unterschiedlichen Bilder und Stimmen zu
    immer neuen Konstellationen zusammengefügt, die den Blick für die Einzigartigkeit der
    Ereignisse sowie für die Analogien zur heutigen Zeit gleichermaßen schärfen sollen.
    Das Jahrzehnt wird einerseits von einer tiefen Zerrissenheit geprägt, andererseits wird es
    von einem ungebrochenen Fortschrittsglauben und noch nie dagewesenem Innovationsschub in allen gesellschaftlichen Bereichen (Kultur, Wissenschaft, Wirtschaft und Politik)
    erfasst. Das Wort NEU entwickelt sich zum allgegenwärtigen Schlagwort der Epoche.
    Obgleich richtungsweisende Entwicklungen bereits vor 1900 einsetzten, kommen sie
    erst Jahrzehnte später – durch eine immense Beschleunigung und internationale Verflechtungen entfesselt – richtig zum Tragen.
    Auch Kunst und Kultur erheben selbstbewusst den Anspruch, die „neue Wirklichkeit“
    mitgestalten zu wollen. Weitgespannte Künstlernetzwerke entfalten ihre Wirkungsmacht
    über die traditionellen Kunstzentren um/nach 1900 – Paris, Wien, München, London –
    hinaus, die bis in die USA, nach Lateinamerika und Asien ausstrahlt. Die rasante Internationalisierung des Kunstbetriebs erweitert die etablierte Netzgeografie um weitere
    Kunstmetropolen wie Berlin, Moskau, Rom, Prag, New York oder Mexiko City. Gesellschaftliche Umbrüche, politische Divergenzen, Massenkommunikation und Mobilität
    tragen zur Ausbildung urbaner, multikultureller Avantgarden bei, deren Mitglieder sich
    jenseits der Generationsgrenzen durch programmatische Orientierung und multimediale Kunstpraxis definieren. Es ist eine Epoche der Kontraste und Konflikte, in der sich
    unterschiedliche Kunstpositionen nebeneinander behaupten.
    Die Disziplinen übergreifend angelegte Ausstellung will dieses kaleidoskopartige Bild der
    1920er-Jahre einer aktuellen Betrachtung unterziehen. Drei große Themenkomplexe
    bestimmen und strukturieren das Ausstellungsnarrativ: Das Phänomen der Großstadt als
    Biotop und Zerrbild der Moderne; der Diskurs über die neuen Rollenbilder von Frau und
    Mann sowie die Konstruktion und Wahrnehmung der neuen Lebenswelten. Dabei soll
    nicht nur der Topos der verrückten, wilden Jahre bemüht, sondern die ästhetischen Zirkulationsprozesse zwischen den einzelnen Kunstströmungen und Kunstzentren jenseits der
    gängigen (geo-kultur-politisch sanktionierten) Denkmuster von Zentrum und Peripherie
    offengelegt werden. In den Fokus gerückt werden die prägenden Phänomene dieser Epoche – Globalisierung, Geschwindigkeit, Experimentierlust, Hinterfragung der Geschlechterrollen, urbane Lebenswelten, die Vielfalt künstlerischer Konzepte, veränderte Sehgewohnheiten, Technisierung, Massenkommunikation – erfassen und einen differenzierten
    Einblick in das Kaleidoskop der Moderne gewähren. Gleichzeitig stehen mögliche Parallelen zu den Entwicklungen in den ersten Dekaden des 21. Jahrhunderts bewusst im
    Raum.
    Kuratorin und Ausstellungsleiterin: Agnieszka Lulińska
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    INTERACTIONS
  2. April/1. Mai – Mitte Oktober 2023
    Die Bundeskunsthalle veranstaltet ein Sommerprogramm der Interaktionen, des Spiels
    sowie visueller und akustischer Impulse rund um das Haus und ergänzt damit die vorhandenen Kunstwerke im Außenraum: Den sich allsommerlich auf dem Platz präsentierenden Wasserpavillon Circular Appearing Rooms von Jeppe Hein, die Bonner Rutschbahn
    von Carsten Höller, die sich um seine eigene Achse die Fassade hinauf schlängelt und The
    Curve von Bettina Pousttchi, die sich ebenfalls der Bewegung widmet. Alle drei werden als
    partizipative Angebote von einem breiten Publikum sehr dankbar genutzt und eröffnen
    neue Momente der eigenen Wahrnehmung.
    Mit den „Interaktionen“ werden verschiedene Orte des öffentlichen Raumes der Bundeskunsthalle – teilweise auch bis zum Herbst – besetzt: Vom Dach über das Foyer und das
    Forum in den Innenhof und auf den Vorplatz werden ausgewählte Kunstwerke oder
    Aufführungen angeboten, die zum interaktiven Spiel einladen, sich aber auch mit Bildsprachen, Tanz, Musik oder Klang als grenzüberschreitende und universelle Kommunikationsform beschäftigen. Performances verschiedener Künstlerinnen bilden eine gestische Ergänzung. Interaktionen, Interventionen, auch mögliche Irritationen sollen den Besucherinnen die
    Möglichkeit geben, an der Kunst spielend teilzunehmen; sie wird als offenes Angebot
    verstanden, das sowohl dem individuellen als auch dem kollektiven Erleben dient – ein
    Miteinander, bei dem Rollen hinterfragt, Offenheit, Toleranz und Sensibilität gefördert
    werden.
    Die eingeladenen Künstler*innen sind an einer gesellschaftlichen Kunstpraxis interessiert, die erweiterte Erfahrungen anbietet, auch um eine mögliche Distanz zur Kunst und
    innerhalb einer Gesellschaft abzubauen.Ein kleines Festivalprogramm und eine Abendveranstaltung zur Eröffnung (Tanz in den Mai) ergänzen die Lebendigkeit des Programms.
    Kuratorin und Ausstellungsleiterin: Susanne Kleine
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    JOSEPHINE BAKER
    Freiheit – Gleichheit – Menschlichkeit
  3. Mai – 24. September 2023
    Am 30. November 2021 wurde Josephine Baker als sechste Frau überhaupt in die Ruhmeshalle der französischen Nation aufgenommen, ins Panthéon. Eine Ehrung mit Signalwirkung, denn Josephine Baker war viel mehr als ein Glamourgirl, auch wenn dieser
    Aspekt viele ihrer Lebens-leistungen überstrahlt. Sie war eine Freiheitskämpferin, die
    sich intensiv für gleiche Rechte für alle Menschen engagiert hat, unabhängig von ihrer
    Hautfarbe, Religion, Nationalität, Geschlecht oder sexuellen Orientierung. Ein Grund,
    der zu Recht Geehrten eine Ausstellung zu widmen, die in unserer Frauenreihe präsentiert wird und an die große Präsentation 1920er! Im Kaleidoskop der Moderne anknüpft.
    Josephine Baker, die 1906 in St. Louis am Mississippi in einem armen Schwarzenviertel
    geboren wurde, hat als Kind Rassentrennung und Rassenunruhen erlebt. Nach einem
    Karrierestart in Amerika, ging sie nach Europa und wurde in Paris der 1920er Jahre zum
    ersten weiblichen Superstar mit afroamerikanischen Wurzeln und zur höchstbezahlten
    Revuetänzerin der Welt. Mit ihren wild-exotischen Bühnenauftritten begeisterte sie das
    Publikum und die Pariser Kunst- und Literatenszene. Picasso soll sie mehrfach Modell
    gestanden haben, Hemingway schrieb über sie, Henri Matisse machte einen Scherenschnitt und Alexander Calder mehrere Drahtskulpturen. Später inspirierte Josephine
    Baker Künstler wie Andy Warhol, Keith Haring und Peter Lindbergh sowie Performerinnen wie Grace Jones, Madonna, Angelina Jolie und Naomi Campbell.
    Josephine Baker war zwar eine Ikone der 1920er Jahre, doch ihre Strahlkraft hat nie
    nachgelassen, weil sie ihr Leben dem Kampf um Freiheit gewidmet hat. Sie adoptierte
    zwölf Kinder unterschiedlicher Herkunft und statuierte mit ihrer Regenbogenfamilie ein
    Exempel gegen Rassismus und für Gleichheit und Gleichberechtigung. Für ihren Einsatz
    für ein freies Frankreich wurde sie nach 1945 von Charles de Gaulle ausgezeichnet. Für
    ihr Engagement in der amerikanischen Bürgerrechtsbewegung wird seit 1951 am
  4. Mai der Josephine Baker Day gefeiert. Martin Luther King holte sie für den March on
    Washington 1963 nach Amerika.
    Die Ausstellung beschäftigt sich mit Josephine Baker als Weltstar, Freiheitskämpferin
    und Ikone. Sie beleuchtet, worauf ihr Erfolg als erster „schwarzer“ Superstar gründete
    und wie sie die vermeintlichen Stigmata ihrer Hautfarbe in ihre Stärke verwandelte:
    Josephine Baker eroberte als Tänzerin, Sängerin und Schauspielerin ein Weltpublikum.
    Der Ruhm wurde ihre Waffe im Kampf gegen die Rassenpolitik der Nationalsozialisten,
    gegen den Rassismus innerhalb der amerikanischen Streitkräfte im Zweiten Weltkrieg
    und schließlich in der Bürgerrechtsbewegung. Bis heute ist sie Vorbild für Selbstermächtigung und gesellschaftliches Engagement.
    Die Neue Nationalgalerie, Berlin, plant für das Jahr 2023 ebenfalls eine Ausstellung zu
    Josephine Baker. Während sich die Bundeskunsthalle dem Leben und der Rezeption
    Josephine Bakers widmet, lässt sich die Berline Ausstellung von dem Motto
    „Life is art, art is life“ leiten.
    Kuratorinnen: Mona Horncastle, Katharina Chrubasik
    Ausstellungsleiterin: Katharina Chrubasik
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    WER WIR SIND
  5. Mai – 8. Oktober 2023
    Wer wir sind wirft einen Blick auf die Gegenwart und Vergangenheit jener Einwanderungsgesellschaft, die die Bundesrepublik Deutschland ausmacht, gegen deren Benennung als solche sie sich aber lange zur Wehr gesetzt hat. Heute sind wir längst in der
    postmigrantischen, postkolonialen Gesellschaft angekommen. Aber ist damit alles gut?
    Leben wir in einer Gesellschaft, in der Traum von Chancengleichheit und der Rechtssicherheit ungeachtet von Herkunft und Hautfarbe Realität geworden ist? Die jüngste Vergangenheit und die derzeitigen Debatten zeigen uns klar auf, dass Anspruch und Wirklichkeit noch längst nicht kongruent sind. Eine Frage, die im Zentrum steht, ist daher jene
    nach den Ursachen für den strukturellen Rassismus in Deutschland – jenen der Vergangenheit und jenen der Gegenwart.
    Das Recht auf Teilhabe und der Schutz vor Diskriminierung sind in unseren Grundrechten verbrieft. Gleiche Rechte bedeuten jedoch nicht gleiche Voraussetzungen: Herkunft,
    Religion und Kultur können zum Stigma werden. Wie steht es heute also tatsächlich um
    die Gerechtigkeit in unserer Gesellschaft? Auf welche Defizite und Errungenschaften
    können wir blicken – und wo darf sich der Sektor der Kunst und Kultur im Hinblick darauf verorten? Identität ist zum Schlagwort unserer Zeit geworden. Herkunft oder Religion, soziale Zugehörigkeit oder sexuelle Identität – all diese Kategorien können als identitätsstiftend begriffen werden. Es handelt sich gleichzeitig um Unterscheidungsmerkmale,
    auf denen sich Gruppenzugehörigkeiten gründen und mit den gleichen Mechanismen
    Ausgrenzung und Zurücksetzung produzieren.
    Das Diskriminierungsmuster, das unsere Gesellschaft am kontinuierlichsten durchdringt, ist der Rassismus. Lange tabuisiert, wird er mittlerweile als strukturelles Problem
    erkannt. Langsam, aber in immer breiteren Ebenen bildet sich ein Bewusstsein über gesellschaftliche Benachteiligung und Privilegierung. Ein Diskurs, der die Schieflage benennt, in der sich Anspruch und Wirklichkeit unserer demokratischen Gesellschaft befinden, ist gerade erst im Entstehen begriffen. Die Fragen, die immer virulenter werden,
    betreffen vor allem jene Bereiche, in denen unsere Lebensrealität und die Ideale unserer
    Gesellschaft auseinanderdriften. Wenn wir keine rassistische Gesellschaft sein möchten –
    warum hat Rassismus in ihr dann so viel Platz?
    Die Kunst als Avantgarde der Gesellschaft zu begreifen bedeutet auch, sie als Seismografen wahrzunehmen. Stärker denn je wird auch in der zeitgenössischen Kunstproduktion
    die eigene Perspektive thematisiert und hinterfragt. Identität und Erfahrungswelt der
    Künstlerinnen wird zum integralen Bestandteil der Kunstbetrachtung. Vor allem aber geraten die Institutionen in den Blick: Wer wird gehört und gesehen, wer trifft die Entscheidungen und wie durchlässig sind die Machtstrukturen? Die Ausstellung Wer wir sind macht es sich auch zur Aufgabe, gemeinsam mit Künstlerinnen kritisch über Machtstrukturen und das eigene Selbstverständnis zu reflektieren.
    Kuratorinnen: Johanna Adam, Lynhan Balatbat-Helbock, Dan Thy Nguyen Kuratorische Assistenz: David Muñoz, Elizabeth Namwanje (Volontärinnen des ICP –
    Intercultural Change Program)
    Kooperationspartner: DOMiD (Dokumentationszentrum und Museum für über die
    Migration in Deutschland)
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    DIE POSTMODERNE
    1967 – 1992 (Arbeitstitel)
  6. September 2023 – 28. Januar 2024
    Das größte Exponat dieser Ausstellung ist die Bundeskunsthalle selbst. Zwar wollte ihr
    Architekt Gustav Peichl kein Postmoderner sein. Doch verbindet ihn schon diese Distanzierung mit den meisten Designerinnen und Architektinnen, die unter dem Begriff der
    Postmoderne verbucht werden – gleich, ob damit ein Stil gemeint ist oder ein gesellschaftlich-kulturelles Phänomen. Abstandnahme ist ein Grundprinzip postmoderner
    Gestaltung – die Skepsis gegenüber den Universalismen und Reinlichkeitsideologien der
    Moderne; und die Absage ans Diktat der Funktionalität.
    Die Ausstellung unterhält, indem sie all die Exzentrik in Design, Architektur, Mode und
    Pop präsentiert, von der bahnbrechenden Studie Learning from Las Vegas (1974) bis zu
    Michael Graves gigantischen Ressorthotels für die Disney World in Orlando (1990); von
    David Bowies Spiel mit Geschlechterrollen bis zu Michael Jacksons Musikvideo Thriller.
    Und sie vermittelt, indem sie daraus Kontexte baut und pointierte Fragen an die Gegenwart formuliert. Die Ausstellung führt in ein frenetisches Vierteljahrhundert, das wie ein
    Zerrspiegel der Gegenwart erscheint, weil sich in ihm bis heute bestimmende Brüche
    auftun: die Abwendung von politischen Bewegungen und die Hinwendung zum Selbst;
    die Digitalisierung; die Kulturalisierung der Ökonomie und die Ökonomisierung der
    Kultur; die Verschiebung der Realität in die Medialität, etc.
    Diese strukturelle Verwandtschaft trotz historischem Abstand ist vielleicht mit ein
    Grund, warum über die Postmoderne in den letzten Jahren wieder gestritten wurde:
    Während nach 1980 geborene Intellektuelle, zumal Künstlerinnen und Designerinnen,
    sich begeistert den eklektischen Provokationen in Kunst, Theorie, Architektur und Design zuwenden, werfen konservative Autorinnen der Postmoderne einen Nihilismus vor, der dem Rechtspopulismus und letztlich Präsident Trump und dem Brexit den Boden bereitet habe. Die Ausstellung versammelt das Material, das es erlaubt, alle Annahmen und Vorurteile über die Postmoderne zu überprüfen. Und im Abstand einer Generation zu fragen: Wenn seit der Jahrtausendwende die Postmoderne immer weniger zur Gegenwartsbeschreibung dient – ist sie dann vorbei oder stecken wir erst recht mitten drin? Ein chronologischer Überblick der Jahre 1967 bis 1992 stellt Entwicklungen in Kunst, Design, Architektur, Mode, Medien, Darstellenden Künsten, Musik, Literatur, Theorie, Politik, Film, Technologie und Wissenschaft gleichwertig nebeneinander und zueinander in Bezug. Die Ausstellung eröffnet mit Musikvideos, die Geschmack, Atmosphäre und Themen der Zeit aufrufen. Von da ab entfaltet sich ein chronologischer Parcours, in dem Möbel, Bücher, Modeentwürfe, Architekturmodelle, Manuskripte und das erste Mobiltelefon oder der erste PC Konstellationen eingehen. Die bis heute einflussreiche Kunst insbesondere der Pictures Generation, darunter Sturtevant, Barbara Kruger, Louise Lawler, John Baldessari und Sherrie Levine, bildet präzise gesetzte konzeptuelle Fluchtpunkte. Kuratorinnen: Eva Kraus, Kolja Reichert
    Ausstellungsleiterin: Susanne Annen
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    BUNDESPREIS FÜR KUNSTSTUDIERENDE
  7. Bundeswettbewerb des Bundesministeriums für Bildung und Forschung
  8. Oktober 2023 – 7. Januar 2024
    Der Startschuss für den 26. Bundespreis für Kunststudierende ist gefallen. Die 24 Kunsthochschulen in Deutschland haben jeweils ihre zwei Kandidatinnen für den Wettbewerb nominiert. Bis Ende November 2022 erfolgt die Einsendung der digitalen Portfolios durch die Kunststudierenden. Aus den eingereichten Portfolios wählt die Jury, bestehend aus drei unabhängigen Expertinnen, im Januar 2023 bis zu acht Preisträgerinnen aus. Für den 26. Bundespreis für Kunststudierende konnten Fatima Hellberg, Direktorin Bonner Kunstverein, Anna Nowak, Kuratorin, Kunsthaus Hamburg, und Christiane Mennicke-Schwarz, Künstlerische Leitung, Kunsthaus Dresden gewonnen werden. Der Bundespreis für Kunststudierende wird alle zwei Jahre vom Bundesministerium für Bildung und Forschung ausgeschrieben. Es ist ein Wettbewerb, der sich an Studierende der 24 deutschen Kunsthochschulen richtet, die in der Rektorenkonferenz der Kunsthochschulen versammelt sind. Jede Hochschule nominiert zwei Studierende, die sich um die Preise bewerben. Der Bundespreis gilt als eine der wichtigsten Auszeichnungen für junge Künstlerinnen in Deutschland.
    Die Gestaltung von Plakat, Katalog und Website wird jeweils von einer der beteiligten
    Hochschulen übernommen. Beim 26. Bundeswettbewerb ist die Staatliche Akademie der
    Bildenden Künste Stuttgart dafür verantwortlich.
    Die Bundeskunsthalle präsentiert den Wettbewerb bereits seit 1994. Er wurde 1983 unter
    dem Titel Kunststudenten stellen aus ins Leben gerufen. Die Ausstellung bietet damit einen
    guten Einblick in die sehr junge Produktion zeitgenössischer bildender Kunst in Deutschland.
    Kooperationspartner: Bundesministerium für Bildung und Forschung und Deutsches
    Studentenwerk
    Ausstellungsleitung: Martin Hoffmann

IMMANUEL KANT UND DER GEIST DER AUFKLÄRUNG

  1. November 2023 – 10. März 2024
    Am 22. April 2024 jährt sich der Geburtstag des Philosophen Immanuel Kant (1724–
    1804) zum 300. Mal. Kants bahnbrechende Beiträge zur Aufklärung, seine Überlegungen
    zur Ethik, Emanzipation, Erkenntnistheorie und Völkerrecht gelten bis heute als Referenzpunkte für richtungsweisende Debatten. Die Ausstellung soll das Werk Immanuel
    Kants einem philosophisch nicht vorgebildeten, explizit auch jungen Publikum mittels
    innovativer, leicht zugänglicher Vermittlungsformate nahebringen. Dabei sollen die vier
    berühmten kantischen Fragen: „Was kann ich wissen? Was darf ich hoffen? Was soll ich
    tun? Was ist der Mensch?“ die Ausstellung inhaltlich strukturieren. Im Rahmen dieser
    Themenkreise werden hochkarätige Exponate (Gemälde, Grafiken und Skulpturen, wissenschaftliche Instrumente, Modelle und Karten, Handschriften und Drucke u. a) die
    Kernthemen der Aufklärung, die den Ausgangspunkt für Kants Wirken bildeten, visualisieren.
    Gleichzeitig rücken die historische Person Immanuel Kant, sein Umfeld und seine Netzwerke in den Fokus der Betrachtungen – eine Perspektive, die in der Kant-Forschung
    bisher relativ wenig Beachtung fand. Kants Biografie war aufs Engste mit der städtischen
    Umgebung von Königsberg verbunden, wo er 73 Jahre seines langen Lebens verbrachte.
    Die preußische Residenzstadt bildete nicht nur sein kreatives Milieu (die Lehrtätigkeit,
    die legendären täglichen Stadtspaziergänge und die Tischgesellschaften), sondern strahlte
    als geistiges Zentrum ihrer Epoche in den gesamtdeutschen und europäischen Raum
    hinein.
    Eine nach dem neuesten Stand der Technologie entwickelte VR-Rekonstruktion des barocken, 1944/45 völlig zerstörten, Königsbergs bildet ein zentrales Vermittlungselement
    der Ausstellungsinhalte. Die drei VR-Stationen ermöglichen ein immersives Erlebnis,
    eine imaginäre Reise in Raum und Zeit. Diese virtuellen Welten sollen das Publikum, mit
    Kant, seinen Ideen und seiner Epoche vertraut machen. Die an signifikanten Stellen des
    Rundgangs eingeführten Vertiefungsebenen und direkte Vergleiche des rekonstruierten
    Stadtbildes mit dem heutigen Kaliningrad sowie die Illustrationen der Graphic-NovelAutorin Antje Herzog vervollständigen das multisensorische Erlebnis.
    Für das Sommersemester 2024 ist in Zusammenarbeit mit dem Digitalen Kant-Zentrum
    NRW und der Universität Bonn eine Ringvorlesung in der Bundeskunsthalle geplant, die
    sich an ein breites Publikum richtet. Sie bildet eine inhaltliche Brücke zu dem großen
    internationalen Kant-Kongress, der im September 2024 von der Universität Bonn ausgerichtet wird. Mit diesen beiden prominent besetzten Veranstaltungen wird Bonn im
    Jubiläumsjahr des Philosophen auch über das Ausstellungsende hinaus als attraktiver
    Kant-Hotspot überregional wahrgenommen.
    Kuratorisches Team: Agnieszka Lulińska und Thomas Ebers
    Ausstellungsleiterin: Agnieszka Lulińska
    Kooperationspartner: Ostpreußisches Landesmuseum, Lüneburg
    19
    ANNA OPPERMANN
  2. Dezember 2023 – 7. April 2024
    Anna Oppermann (1940–1993) hat ein großes Werk hinterlassen, das neu entdeckt werden kann. Nach ihrem Studium an der Hochschule für bildende Künste Hamburg stand
    sie als Schlüsselfigur der deutschen Konzeptkunst ab den 1960er-Jahren im konstruktiven Austausch mit Künstler*innen ihrer Zeit; durch ihre Teilnahme unter anderem an
    der documenta 6 und 8 in Kassel war sie früh im internationalen Kontext bekannt.
    Die Bundeskunsthalle hat es sich zur Aufgabe gemacht, erstmals eine umfassende Retrospektive des reichhaltigen und komplexen Schaffens der deutschen Konzeptkünstlerin
    auszurichten. Die Ausstellung wird, neben den installativen Ensembles, ihre künstlerische Praxis bis ins bildnerische Frühwerk der 1960er Jahre nachzeichnen, an welchem
    sich ihr schon frühes Interesse an Wahrnehmungsfragen ablesen lässt. Ergebnisse der in
    den letzten Jahren gewachsenen Forschung werden ebenso in die Retrospektive einfließen.
    Der von Oppermann in den frühen 1970er-Jahren geprägte Begriff des „Ensembles“ für
    ihre prozesshafte angelegten Arrangements umfasst sowohl das installierte Werk als
    auch die zugrundeliegende Methode: „Ensemble nenne ich die Dokumentation einer
    bestimmten Methode des Vorgehens bei Wahrnehmungs- und (oder) Erkenntnisübungen.“ Die konstanten Hinterfragungen des Verständnisses von Kunst, eines Werks, aber
    auch einer Künstlerin, ist Teil ihrer künstlerischen Praxis. Die Ensembles aus Notizen,
    Zeichnungen, Fotografien, Gedrucktem und Objekten belegen ihr radikales Verständnis
    eines Werks: Es ist offen sowie dialogisch angelegt und der Prozess ist Teil des Werks.
    Sprache ist neben den bildnerischen Werkteilen ein wesentlicher Bestandteil der Ensembles. Überbordende, komplexe, aber auch kleinere Assemblagen, rhizomartige Konstellationen erlauben ein Eintauchen in ihre Spurensuchen und Sicherungen. Ihre individuellen Mythologien als Ausgangspunkt sind ein Angebot der gedanklichen Teilhabe an
    grundlegenden gesellschaftlichen und allgemein menschlichen Themen.
    Gegensätzliches, Unfertiges, Privates, Alltägliches, Tradiertes, Fragmentarisches, aber
    auch Sinnliches oder Kitschiges präsentiert sich mit einer umfangreichen Vielfalt in den
    Ensembles, die durch ihre Titel eine Idee des Anlasses oder Werkgedankens offenlegen.
    Nicht die foucaultsche „Ordnung der Dinge“ steht im Fokus, sondern Reduktion, Addition und konstante Ergänzung.
    Die Ausstellung ist eine Kooperation mit dem Nachlass Anna Oppermann,
    Galerie Barbara Thumm.
    Kuratorinnen: Susanne Kleine, Anna Schäffler
    Ausstellungsleiterin: Susanne Kleine
    20
    Salon 53177
    Februar 2023 – Sommer 2024 © please don’t touch

Die Bundeskunsthalle hat in 53177 Bonn, Stadtteil Bad Godesberg, Am Fronhof 1, ein
Ladenlokal angemietet, ein Raum, in dem Gemeinschaft, Dialog und Kultur neu gedacht
werden. Er trägt den Namen „Salon“, ein Wort, das in verschiedenen Kulturkreisen verwendet wird. Das Outreach-Projekt ermutigt Godesberger Vereine wie Bürgerinnen dazu, Programm selbst zu gestalten – sei es für den monatlichen Lesekreis, den Hip-HopWorkshop oder den Zeichenkurs. Der neue Ort ermöglicht Erfahrungen und stellt Lernangebote bereit. Frei von Barrieren und Hierarchien lädt SALON 53177 zum Ausprobieren, Verweilen und Einander-Kennenlernen ein. Durch das Projekt möchte die Bundeskunsthalle besonders diejenigen Gruppen ansprechen, die aus unterschiedlichen Gründen bislang nicht an den Angeboten des Hauses teilhaben konnten. Eintrittskosten, Sprachbarrieren oder auch fehlende Identifikation mit den Inhalten der Ausstellungen sind Beispiele für Hürden, die den Zugang dieser Gruppen zu kulturellen Angeboten erschweren. Die enge Zusammenarbeit mit der Stadtgesellschaft im SALON 53177 kann diese Hürden abbauen – und gleichzeitig neue Brücken bauen: Wo Nachbarinnen miteinander
ins Gespräch kommen, Ideen austauschen und eigene Projekte entwickeln, wird auch der
Zusammenhalt im Stadtteil gefördert. Dabei versteht die Bundeskunsthalle die Vernetzung mit lokalen Akteur*innen und den Aufbau eines breiten Kooperationsnetzwerks
als zentrale Bausteine des Projekts: Statt in Konkurrenz zu bestehenden Initiativen zu
treten, möchte sie im Gegenteil voneinander lernen und gemeinsam ein ansprechendes
Angebot gestalten. Für die Teilnahme an den Angeboten wird keinerlei Vorerfahrung in
den Bereichen Kunst oder Museum benötigt – lediglich Freude am Experimentieren und
Interesse am Austausch.
SALON 53177 ist derzeit im Aufbau und wird in Zusammenarbeit mit dem Studio please
don’t touch, Dortmund, gestaltet. Am 30. November 2022 findet die erste Veranstaltung
mit einer Märchenerzählerin und einem Bastelangebot statt, im Dezember 2022 soll er
bereits zeitweise zugänglich sein, um Neugierde zu wecken. Im Jahr 2023 sollen bis zu
300 Workshops im künstlerischen, kreativen und musikalischen Bereich sowie ein
Sommerfest stattfinden.
Das von der Beauftragten für Kultur und Medien geförderte Outreach-Projekt zur
Bekämpfung von Rassismus und Rechtsextremismus hat im August 2022 begonnen.
Der Förderzeitraum endet im Juni 2024.
Projektleitung: Fiona Sprack, Eva Kraus, Johanna Adam
21
Live arts
MOUVOIR / Stephanie Thiersch, Martha Mavroidi, Mariana Sadovska & friends
Tanz/Performance/Konzert
Hello to Emptiness

  1. und 21. Januar 2023
    Trauerrituale und Klagegesänge sind so alt wie die Menschheit selbst. Hello to Emptiness
    erkundet den Umgang mit Trauer und Verlust in einem poetischen Abend zwischen
    Choreografie und Konzert, der der Intimität und dem Verbindenden traditioneller und
    moderner Klagelieder aus Griechenland, Korea und anderen Ländern nachspürt.
    Ausgehend von griechischen Klagegesängen, den Moiroloi (dt. „Rede über das Schicksal“), macht sich die Regisseurin und Choreografin Stephanie Thiersch mit einem hochkarätigen Ensemble aus fünf Musikerinnen und Tänzerinnen auf die Suche nach dem
    verlorenen Wissen um Trauerrituale. Ein „Chor der Älteren“ unterstützt, kommentiert
    oder verdreht die Gesänge und Bilder, verbindet Dunkelheit mit Licht, Leichtigkeit mit
    Witz. Lieder und Riten aus Ost- und Südeuropa, barocke Stücke und zeitgenössische
    Kompositionen finden ebenso Eingang wie Texte von Amanda Gorman oder Kae Tempest.
    Über den persönlichen Bereich des Verlustes hinaus erweitert Hello to Emptiness die künstlerische Fragestellung in die aktuellen allgemeinen Probleme unserer Zeit: Wie prägen
    Klimawandel, Artensterben und Kriege unsere Form der Klage und Trauer? Wie hat die
    Pandemie unseren Blick und unser Denken in Bezug auf Verlust verändert? Welchen
    Wert schreiben wir als Gemeinschaft dem Leben zu, und welche Räume erschaffen wir,
    um in diesem Leben zu trauern?
    Bahar Temiz, Olympia Bukkakis
    Performance
    Lavender Paths
  2. März 2023
    Szenisch-musikalische Performance zu Musik von Ludwig van Beethoven, John Adams,
    Robert Schumann, Bryce Dessner und Caroline Shaw.
    In Kooperation mit dem Theater im Ballsaal Bonn
    22
    Minimal Utopia Orkestra
    Konzert
  3. April 2023
    Folkloristische Avantgarde? Spontane Durchdachtheit? Minimalistischer Prog-Rock?
    Maghreb Rap. Können Sie sich nicht vorstellen? Das alles ist „Minimal Utopia“, ein Experiment entstanden aus dem Projekt „Heimatlieder aus Deutschland“. Das heute 8-köpfige
    Ensemble spielte im Januar 2020 als Abschluss des vom Deutschen Musikfonds geförderten Kunstprojekts im Berliner radialsystem vor ausverkauftem Haus. Die fragmentierte
    Folklore aus vier Kontinenten, in der kubanische und vietnamesische, aber auch serbische und marokkanische Musiken in einem neuen Ding aufgehen, wurde frenetisch
    gefeiert. Fast 2 Jahre später spielt das MUO nun seinen zweiten Auftritt als offizielle Beendigung des Kunstprojekts und Record Release Party in Einem. Beim Auftritt am 21.
    April 2023 in der Bundeskunsthalle zeigt das MUO einen weiterentwickelten Sound, der
    nun neben den zahlreichen handgemachten Instrumenten auch elektronische Elemente
    enthält. Das ist kein Stück „multikulti“, nicht beliebig, sondern einfach jetzt: So widersprüchlich wie die Zeit, in der wir leben.
    Amos Ben-Tal/Off Projects & Ragazze Quartett
    Tanz/Musik
  4. und 14. September 2023
    PART
    Der israelische Choreograf Amos Ben-Tal wird mit seiner jungen, in den Niederlanden
    gegründeten Company Off Projects eine Zusammenarbeit mit dem Ragazze Quartett und
    dem Sound Designer Salvador Breed eingehen. Gemeinsam werden sich Beethovens
    Streichquartett 132 vornehmen, tief in dessen Struktur eintauchen, diese sorgsam auseinandernehmen und physisch wie musikalisch – auch mittels elektronischer Musik – neu
    zusammensetzen.
    In Kooperation mit dem Beethovenfest Bonn
    Weitere Programmpunkte für 2023 sind in Planung.
    Programmkuratorin: Miriam Barhoum
    23
    STUDIO BONN – Diskursprogramm
    Globale Nervensysteme, „Wie Katastrophen weltweit zusammenhängen“, 20. Oktober 2022,
    v.l.n.r. Pali Palavathanan, Zita Sebesvari, Kolja Reichert, Grace Ndiritu
    Foto: aschoffotografie, 2022 © Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, Bonn
    Studio Bonn ist das Diskurs-Format der Bundeskunsthalle. Als öffentlicher Think Tank
    richtet es sich an Expertinnen wie an ein allgemein interessiertes Publikum. Internationale Künstlerinnen, Wissenschaftlerinnen, Programmiererinnen oder Aktivistinnen diskutieren live in der Bundeskunsthalle, im Kanzlerbungalow oder an gelegentlich wechselnden Orten Fragen, welche die Gesellschaften von morgen bestimmen werden. In deutsch- und englischsprachigen Videos und Podcasts bleiben die Veranstaltungen zugänglich und laden zum kollektiven Weiterdiskutieren ein. Ergänzt um vertiefende Essays, wächst so ein Korallenriff langfristigen Nachdenkens über unseren „Common Ground“. Neben den Themenzyklen Tauschwerte und The Common Ground begann im Oktober 2022 die erste von zwei neuen Serien: Globale Nervensysteme. In ihr diskutieren Wissenschaftlerinnen, Künstlerinnen und Amtsträgerinnen, welche Sinne wir schärfen müssen und
    welche neuen Erzählungen und Weltbilder helfen können, kommenden Katastrophen zu
    begegnen. Ziel ist die Förderung einer stärker vernetzten Sensibilität für globale Abhängigkeiten, wie sie sich in den Künsten schon zeigt. Am 26. April (tbc) fragt die Veranstaltung der Reihe: Wie mit der Angst umgehen?, und welcher Gewinn darin liegen kann,
    wenn die eine Herausforderung die Reduktion der Erderwärmung auf 1,5 Grad ist, die
    andere, nicht weniger große, die Anpassung der Vorstellungskraft an dennoch zu erwartende Katastrophen. In Kooperation mit dem Institut für Umwelt und menschliche
    Sicherheit der United Nations University, Bonn stellen am 18. Oktober Chefautorin Zita
    Sebesvari und Designer Pali Palavathanan den dritten Interdependent Risk Report vor und
    diskutieren ihre Methoden mit einer Schriftstellerin. Das Globale Nervensysteme Festival
    beschließt in Kooperation mit Live Arts vom 5. bis 7. Dezember das Jahr.
    2023 kommt die Serie Wo sind denn alle? hinzu: über Quiet Quitting, leere Theater, und die
    Frage, was von der Gesellschaft bleibt, wenn niemand mehr zur Arbeit oder ins Museum
    geht. Die erste Veranstaltung dazu findet am 31. Januar (tbc) statt. Die zweite – am 20.
    Juni 2023 (tbc) – widmet sich dem Thema: Wenn die Besucherzahlen nicht steigen, was
    passiert mit den Kultureinrichtungen.

Weitere Infos: www.bundeskunsthalle.de

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WORTH FIGHTING FOR –Kunstausstellung ukrainischer Künstler in Köln

WORTH FIGHTING FOR –Kunstausstellung ukrainischer Künstler in Köln



– Kuratiert von Björn Geldhof, Kiew und Bart de Baere, Antwerpen
– Internationale Kunst im Dialog mit aktuellen Werken ukrainischer Künstler
– Angelehnt an Davoser Projekt ‘Russian War Crimes’

Vom 15. November bis 14. Dezember 2022, im Campus M, Oskar-Jäger-Straße 97-99, 50825 Köln, Eintritt frei

Zur Ausstellungseröffnung am 14.11.2022 um 19:00 Uhr werden u.a. Berivan Aymaz (Vizepräsidentin des Landtages NRW), Gonca Türkeli-Dehnert (Staatssekretärin im Ministerium für Kultur und Wissenschaft),Oleksij Makejew (Botschafter der Ukraine) und Dr. Ralph Elster (Bürgermeister Stadt Köln) erwartet.  
Köln, 14. November 2022 – Wo einst Neuwagen präsentiert wurden, finden nun Kunst- und Kulturveranstaltungen statt. Aufgrund der vorhandenen guten Beziehungen zu Zilkens Fine Art konnte das Joint Venture zwischen der bema Gruppe und der AGB Real Estate Group, die das Gesamtareal gemeinsam entwickeln, in enger Abstimmung mit der Stadt Köln eine Genehmigung für die kulturelle Zwischennutzung der Hallen des ehemaligen Autohauses Dresen erwirken. Den Beginn der Kulturveranstaltungen macht am 14. November 2022 die Ausstellung „WORTH FIGHTING FOR“, die vor dem Hintergrund des Ukraine-Krieges bildnerische Arbeiten, Objekte und Installationen ukrainischer Gegenwartskünstler zeigt. Die Ausstellung wird mit rund 200.000 € aus dem Etat von Kulturstaatsministerin Claudia Roth maßgeblich unterstützt. „Es bewegt mich sehr, dass wir „WORTH FIGHTING FOR“ in dieser Form erstmalig in Deutschland präsentieren können,” so Dr. Stephan Zilkens, Geschäftsführer Zilkens Fine Art. „In dem wir die Ausstellung nach Köln holen, bieten wir eine erweiterte Auseinandersetzung mit Kunst aus der Ukraine in einem internationalen Umfeld und ermöglichen einen emotionalen Dialog,“ so Zilkens weiter. Über 40 Werke zeigen u.a. die Schrecken der russischen Invasion. Kuratiert wurde die Ausstellung von Björn Geldhof, dem künstlerischen Direktor des PinchukArtCenter, dem führenden ukrainischen Museum für zeitgenössische Kunst in Kiew und Bart de Baere, Direktor des Museums für zeitgenössische Kunst (M HKA) in Antwerpen.„Wir freuen uns sehr, dass wir dieser bemerkenswerten Ausstellung den Raum und den ukrainischen Künstlern eine Stimme geben können,“ so Michael Reiß, Senior Manager Projektentwicklung der bema Gruppe. „Das Entwickler-Team stellt sich damit der Verantwortung die vorhandenen Ressourcen zu nutzen und im Sinne eines ‘social and cultural return’ der Öffentlichkeit zugänglich zu machen. Damit verlängert sich zum einen der Lebenszyklus der Gebäude, bis der Standort in ein neues Quartier transformiert wird, und ganz nebenbei bieten wir einer hochkarätigen Ausstellung die Möglichkeit der Öffentlichkeit präsentiert zu werden”, so Reiß weiter. „WORTH FIGHTING FOR“Bereits im Juni dieses Jahres gipfelte die Zusammenarbeit des PinchukArtCenter und des M HKA in einer gemeinsamen Ausstellung mit dem Titel “When Faith Moves Mountains“, die das PinchukArtCentre in Kiew wiedereröffnete. Obwohl die Sammlung nicht gegen Schäden durch Krieg und Terrorismus versichert werden kann, entschied sich die flämische Regierung dafür, Ressourcen zu teilen und einen bedeutenden Teil ihres Erbes in die Ukraine zu investieren. Diese Arbeiten werden im Dialog mit Werken ukrainischer Künstler gezeigt, von denen viele während des Krieges entstanden sind. Das Ergebnis ist ein Raum, der uns einlädt, über die unmittelbaren Dringlichkeiten des Krieges hinaus zu fühlen, zu denken und zu reflektieren. Die Ausstellung gliedert sich in sieben Denkräume, in denen jeweils eine Person des öffentlichen Lebens das Thema reflektiert: Dem Raum des Krieges, dem Raum der internationalen Beziehungen, dem Raum der Landschaft, dem Raum der Heimat, dem Raum kollektiver Bestrebungen, dem Raum individueller Bestrebungen sowie dem Raum der Kunst. Letzterer bezieht sich auf die Ausstellung „Russian War Crimes“, präsentiert vom PinchukArtCentre und der Victor Pinchuk Stiftung in Zusammenarbeit mit dem Büro des Präsidenten der Ukraine, des Außenministeriums der Ukraine, der Ukraine 5AM Coalition sowie der ukrainischen Vereinigung professioneller Fotografen.  Folgende ukrainische Künstler sind in der Ausstellung in Köln vertreten: Oleksandr Burlaka (1982), Oksana Chepelyk (1961), Danylo Galkin (°1985), Nikita Kadan (°1982), Alevtina Kakhidze (°1973), Nikolay Karabinovych (°1988), Lesia Khomenko (°1980), Kinder Album(°1982), Vlada Ralko (°1969), Oleksii Sai (°1975), Andriy Sagaidakovsky (°1957), Yevhen Samborsky (°1984), Anna Zvyagintseva (°1986) und den Künstlerduos Daniil Revkovskiy (°1993) & Andriy Rachinskiy (°1990) und Yarema Malashchuk (°1993) & Roman Khimei (°1992),Sowie Werke von Hüseyin Bahri Alptekin (°Türkei, 1957-2007), Francis Alÿs (Belgien, 1959), Babi Badalov (°Aserbaidschan, 1959), Jan Cox (°Niederlande + Belgien, 1919-1980), Berlinde De Bruyckere (°Belgien, 1964), Jan de Lauré (°Belgien, 1978), Marlene Dumas (°Südafrika, 1953), Jan Fabre (°Belgien, 1958), Sheela Gowda (°Indien, 1957),  Hiwa K (°Irak,1975), Barbara Kruger (°USA, 1945), Mark Lewis (°Kanada, 1958), Kerry James Marshall (°USA, 1955), Almagul Menlibayeva (°Kasachstan, 1969), Nastio Mosquito (°Angola, 1981), Otobong Nkanga (°Nigeria, 1974), ORLAN (°Frankreich, 1947), Wilhelm Sasnal (°Polen, 1972), Allan Sekula (°USA+USA, 1951-2013), Adrien Tirtiaux (°Belgien, 1980), Luc Tuymans (°Belgien, 1958). Die Ausstellung wurde unterstützt vom Ministerium für Kultur und Medien mit 200.000 €, vom Ministerium für Kultur und Wissenschaft NRW mit 100.000 € und von der Kulturstiftung NRW mit 48.000 €.

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ART FESTIVAL K*WERK it: SHOW-OFF! 2022

ART FESTIVAL

K*WERK it: SHOW-OFF! 2022

Smash the Ist-Zustand!

Das K*WERK bespielt in diesem Jahr vier Tage und Nächte das Theatermuseum Düsseldorf mit Performances, Bildender Kunst, Filmscreenings, Konzerten und DJ-Sets. Ein verlängertes Festival-Wochenende um Kunst zu machen, Kunst zu schauen, zu netzwerken und die Revolution zu proben. Die Künstler:innen vor, auf und hinter der Bühne? FLINTA* only.

Art & politics, but make it pop!

Die Abkürzung FLINTA* steht für Frauen, Lesben, intergeschlechtliche, nonbinäre, transgender und agender Menschen – also diejenigen, die in den Strukturen von Kunst und Kultur vor besonders vielen Herausforderungen stehen. Das Festival ist Plattform und Showcase, Netzwerktreffen und Publikumsmagnet. Es richtet mit Herzblut, Spucke und Glitzer das Spotlight auf diejenigen, die sonst hart darum kämpfen müssen.

Free entry!

Um mit Kunst möglichst viele Menschen zu erreichen, ist es dem Netzwerk eine Herzensangelegenheit, das Festival ohne die Hürde eines Eintrittspreises zu veranstalten. Dennoch wollen Künstler:innen und Orga-Team fair bezahlt werden – darum gibt es online und vor Ort Solidarity-Tickets zu kaufen.

Das Line-up!

Nach einem Open Call (gleiche Chancen für alle!) und kollektiv kuratiert von Anna Tenti, Laura Jil Beyer, Lena Lindemann und Nadia Malik wechseln sich Local Hero:ines und Newcomer:innen auf den Bühnen ab:

  • Bildende Kunst Olivia Acar, Rebecca Acar, Helena Mertens, Gianni Passeretti
  • Performances Carolin Müller, Antje Prust, Olga Prokot, Taly Journo, Salome Amend,
  • Milena Cestao Kolbowski, Anna Magdalena Beetz, Elli Lewerenz, Muna Zubedi
  • Film + Talk Su-Jin Song, Artosha, Yumi K, Milaa
  • Konzerte Florence Besch, Maryaka
  • DJ-Sets Mir.I.am, Aromateeq, Get Over It Collective
  • Drag Show Ophelia Amok, Remo Rivers, Willie Eyelash, Ugly Bunny, Alice King
  • Das komplette Programm und weitere Infos

www.kwerk.org/showoff

K*WERK it: SHOW-OFF! 2022

ART FESTIVAL 22.–25. September 2022 Theatermuseum Düsseldorf

Das K*WERK vernetzt die Kunst- und Kulturszene in und um NRW. Eine Plattform für kollektives Empowerment – mit regelmäßigen Workshops & Impulsen, Open Spaces & Show-offs. Das Netzwerk connectet und supportet Frauen, Lesben, intergeschlechtliche, nonbinäre, transgender und agender Menschen (FLINTA*). Das Ziel: eine faire und zugängliche Kunst- und Kulturbranche für alle.

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Ausstellung Düsseldorf: „HOWTO: USE NATURE“ (25.09. -16.10.22)


Ausstellung Düsseldorf: „HOWTO: USE NATURE“ (25.09. -16.10.22)

Ein Treibhaus wird zum Ausstellungsort für Künstlerinnen: „HOWTO: USE NATURE “ Laufzeit: 25.09.22 – 16.10.22. Eröffnung: 24. September, 14 Uhr 16 Uhr Performance von Tanja Kodlin & Ramòn Graefenstein Treibhaus der ehemaligen Gärtnerei Mertens Allmendenweg 44 40221 Düsseldorf-Volmerswerth 500 qm – Künstlerinnen erobern ein Treibhaus in Volmerswerth


Im landwirtschaftlich geprägten Düsseldorfer Stadtteil Volmerswerth befinden sich Gewächshäuser
in mehreren Reihen direkt am Rhein. In der Ausstellung HOWTO: USE NATURE interagieren neun
Künstlerinnen und Künstler mit der Treibhausarchitektur als einer geschlossenen,
landwirtschaftlichen Produktionseinheit. Das Treibhaus, das als Ausstellungsraum dient, war vormals
Teil einer mittelständischen Gärtnerei, die unter anderem Balkongewächse auf Wochenmärkten
verkaufte. Auf rund 500 Quadratmetern zeigt HOWTO: USE NATURE ein Ökosystem künstlerischer
Arbeiten, die sich mit pflanzlichem Leben, der Verschränkung von Natur- und Kulturgeschichte sowie
Fragen industrieller Produktion beschäftigen.

Ausstellung Düsseldorf: „HOWTO: USE NATURE “ (25.09. -16.10.22)


Ein Howto ist eine Kurzanleitung und hier: eine Kurzanleitung zur Nutzung von Natur. HOWTO: USE
NATURE befragt gängige Verwertungslogiken und zeitgenössische, westliche Kultur als eine
Lebensweise, die von permanenter Verfügbarkeit geprägt ist. Funktionalisierung ist die bestimmende
Sichtweise auf die Welt und das Selbst. Dabei ist das, was als Natur gelten soll, keinesfalls eindeutig.
Vielmehr zeigen die ausgestellten Arbeiten die unbedingte Verbindung von Natur und Kultur, die
komplexen Verflechtungen, in die menschliches Leben eingebettet ist, sowohl auf materieller als
auch auf ideeller Ebene. Durch die Glaspanele des Treibhauses kann Sonnenlicht ungehindert
eindringen, während die daraus resultierende Wärme im System gehalten wird. In der Atmosphäre,
die die Erde als hauchdünne Schicht umgibt, geschieht etwas Ähnliches im planetaren Maßstab. Der
natürliche Treibhauseffekt ist eine Bedingung irdischen Lebens. Seine Verstärkung durch
menschlichen Eingriff jedoch stellt Leben, wie es gegenwärtig auf dem Planeten organisiert ist, in
Frage. Die Künstlerinnen und Künstler von HOWTO: USE NATURE arbeiten mit den klimatischen
Bedingungen des Gewächshauses, nutzen es als einen Erfahrungsraum und erkunden die Differenz
zwischen Innen und Außen anhand der dünnen Haut, die sie voneinander trennt. Das Treibhaus wird
reflektiert in seiner Funktion zwischen ökonomischen und ökologischen Konstellationen, pflanzliches
Leben, zwischen Verwertungslogik und wechselseitiger Fürsorge, Kategorisierung, Kontrolle und dem
Verlust derselben.


Teilnehmende Künstler*innen:
Liza Dieckwisch, Arpad Dobriban, Friederike Haug, Markus Hiesleitner, Jungwoon Kim,
Matthias Ramòn Graefenstein & Tanja Kodlin, Martin Schwenk und Katharina Veerkamp.
Kuratiert: Liza Dieckwisch, Arpad Dobriban, Jungwoon Kim und Katharina Veerkamp.
Text: Lena Johanna Reisner


Die Ausstellung wird von der Stiftung Kunstfonds, der Kunststiftung NRW, dem BBK Berlin und dem
Kulturamt der Stadt Düsseldorf gefördert.

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KUNSTPUNKTE Düsseldorf 2022

Die Kunstpunkte Düsseldorf bieten auch in diesem Jahr wieder ein vielfältiges Programm für alle Kunstliebhaberinnen und Kunstliebhaber: Zum 26. Mal öffnen Düsseldorfer Künstlerinnen und Künstler an den Wochenenden 20. und 21. August im nördlichen Düsseldorf und am 27. und 28. August im südlichen Düsseldorf ihre Ateliers, um exklusive Einblicke in ihre Arbeiten und Werke zu geben.

Über 350 Künstlerinnen und Künstler präsentieren dann ihre Arbeitsstätten den interessierten Besucherinnen und Besuchern an insgesamt 203 Standorten in der Stadt. Ob Malerei, Bildhauerei, Fotografie oder Videokunst – jede Ausdrucksform künstlerischen Schaffens wird bei den Kunstpunkten repräsentiert.

Zudem sind auch internationale Künstlerinnen und Künstler vertreten. Am zweiten Kunstpunkte-Wochenende stellt zum Beispiel der israelische Kunstschaffende Tamir Shefer eine Auswahl seiner Werke im „Atelier am Eck“ im Salzmannbau in Bilk aus. Die ukrainische Künstlerin Oksana Pyzh zeigt in ihrer Atelierausstellung in der Aachener Straße Werke, die sich mit den Auswirkungen des ukrainischen Krieges beschäftigen. Dabei steht die Beziehung zwischen Körper und Körperlichkeit – vor dem Hintergrund militaristischer Landschaften – im Fokus. Die Ateliers können samstags von 14 bis 20 Uhr und sonntags von 12 bis 18 Uhr besucht werden.

Miriam Koch, Beigeordnete für Kultur und Integration: „Auch in diesem Jahr bieten die Kunstpunkte einen spannenden Einblick in die vielfältigen künstlerischen Arbeiten, die Düsseldorf täglich bereichern. Interessierte haben die exklusive Möglichkeit, den kreativen Prozess verschiedener Künstlerinnen und Künstler hautnah mitzuerleben. Durch die Öffnung vieler Offräume können viele Besucherinnen und Besuchern darüber hinaus auch bisher unbekannte Orte in der Landeshauptstadt neu entdecken.“

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Neue Ausstellungsräume präsentieren Kunst

Insgesamt beteiligen sich auch 25 Offräume in der gesamten Stadt an den Kunstpunkten. Das sind von Künstlerinnen und Künstlern selbst organisierte Ausstellungsräume. Erstmals dabei ist in diesem Jahr zum Beispiel „the pool“. Der Ausstellungsraum befindet sich etwas versteckt eingegraben in die Erde im ehemaligen Schwimmbad des Terrassenhauses Tersteegenstraße.

Außer „the pool“, debütiert auch der Ausstellungsraum K29. Die Räumlichkeiten des Ateliers und Offraums werden verbunden, um Arbeiten von Absolventinnen und Absolventen der Düsseldorfer Kunstakademie in der Ausstellung „Blossom Pink – erblühende Kunst“ zu präsentieren.
 
Zum zweiten Mal ist „AURA“ Teil der Kunstpunkte. Der Ausstellungsraum lädt die miteinander befreundeten Künstler und Musiker Dao Yuan Sun und Filip Gudović dazu ein, eine gemeinsame Ausstellung zu realisieren, die die Unmittelbarkeit von Musik und Malerei gegenüberstellt. Wie kann ein Klang eine Form sein? Wie kann eine Farbe zum Klang werden? Die vielseitig interessierten Künstler beschäftigen sich spezifisch mit vermeintlich anstrengender und aufdringlicher Techno- und Hardstyle-Musik, die ein übersättigtes und überdrehtes Lebensgefühl in der gegenwärtigen Zeit reflektiert.

Die Offräume öffnen freitags vor den Kunstpunktewochenenden jeweils zwischen 19 und 21 Uhr für Ausstellungseröffnungen, Filme, Konzerte oder Performances. Einige Räume öffnen zudem auch als Kunstpunkte an den Wochenendtagen.

Kostenlose Atelierführungen

Auch dieses Jahr werden an beiden Wochenenden wieder moderierte Atelierbesuche in ausgewählten Ateliers und Offräumen stattfinden. Diese werden von Kunst- und Kulturschaffenden durchgeführt. Dabei gibt es interessante Informationen zu den einzelnen Kunstpunkten und spannende Einblicke in die Arbeit der Künstlerinnen und Künstler. Die Touren dauern rund zwei Stunden und finden zu Fuß statt. Die Anmeldung erfolgt online unter www.kunstpunkte.de. Das Angebot ist auch dieses Jahr wieder kostenlos.

Vielfältige Eindrücke bei Social Media

Darüber hinaus können die Veranstaltung online in den sozialen Medien verfolgt werden. Nachdem die Kunstpunkte 2020 unter www.instagram.com/kunstpunkte zu finden waren, wird diese Plattform 2022 noch intensiver genutzt. Weitere Informationen über die beteiligten Künstlerinnen und Künstler, Offräume und das Programm unter www.kunstpunkte.de. Eine Karte zeigt alle beteiligten Standorte der Ateliers und Offräume.

Der Kunstpunkte-Flyer ist kostenlos beim Kulturamt der Landeshauptstadt Düsseldorf, Zollhof 13, erhältlich. Außerdem liegt er in zahlreichen Kultureinrichtungen aus. Die Kunstpunkte werden auch 2022 wieder von den Stadtwerken Düsseldorf unterstützt.

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Düsseldorfer Nacht der Museen 2022: Ein kunstvoller Abend im Mondlicht mit 40 Museen und Galerien

Am Samstag, 11. Juni, öffnen wieder zahlreiche Kulturinstitute ihre Türen und bieten von 19 bis 2 Uhr ein  abwechslungsreiches Programm

Nach zweijähriger Corona-Pause lädt die 20. Düsseldorfer Nacht der Museen am Samstag, 11. Juni, wieder zu einem kunstvollen Abend im Mondlicht ein. Rund 40 Museen und Galerien öffnen zwischen 19 und 2 Uhr ihre Pforten und präsentieren ein abwechslungsreiches Programm voller Inspiration und Überraschungen.

Miriam Koch, Beigeordnete für Kultur und Integration: „Nach zwei Jahren Pause freuen wir uns besonders, dass die Nacht der Museen wieder dazu einlädt, die Düsseldorfer Kultur in ihrer ganzen Vielfalt kennenzulernen. Dabei haben alle Besucherinnen und Besucher neben den Angeboten der großen Museen auch die Möglichkeit, Urban-Street-Art und Performances an ungewöhnlichen Veranstaltungsorten zu erleben.“

KUNSTHALLE Düsseldorf, ®Katja Illner

Die Düsseldorfer Nacht der Museen lädt auf eine Reise von den Tiefen der Meere im Aquazoo bis auf die Spitze des Mount Everest im Polnischen Institut ein. Vorbei an Fragmenten der Pariser Nacht im Institut français, einem zehn Meter hohen Nachbau des New Yorker Guggenheims im Stadtteil Oberbilk und interdisziplinärer brasilianischer Kunst im K20. Ab in die Zukunft – und weit zurück in die Vergangenheit.

Buntes Programm von Barbie-Sammlung bis Tattookunst

Es öffnen sich die Türen eines Off-Space mit über 80 Ateliers und Ausstellungsflächen im ES365. Über 70 Street-Art-Künstlerinnen und -Künstler ziehen ein ins Hotel „friends“. Darüber hinaus können Werke von 190 regionalen und überregionalen Kunstschaffenden der Ausstellung „Die Grosse“ direkt von den Wänden von Kunstpalast und NRW-Forum gekauft werden.

Im Rheinturm locken eine Fotoausstellung und der Blick über die Stadt. Nach dem Flanieren im Schloss Benrath lädt eine historische Straßenbahn zur Nostalgie-Fahrt. Die weltgrößte Barbiepuppen-Sammlung in der Galerie Cebra kann ebenso wie eine Kammer mit unermesslichen Schätzen in der Basilika St. Lambertus bestaunt werden. Dabei dürfen Romantik und Revolution ebenso wenig fehlen wie Urbane Kunst, Tattookunst und Glaskunst.  Nachtfarbengewächse werden im Hafenkunstkino zu Kunstobjekten, Video-  Mapping verwandelt die Brücke über dem Kunst- und Kulturstrand in ein bewegtes Kunstobjekt.

Die Besucherinnen und Besucher können die Welt mit den Augen von Dieter Nuhr im Hetjens – Deutsches Keramikmuseum sehen, die wohlklingende Stimme der Schauspielerin Alexandra Kamp im Heinrich-Heine-Institut hören,  Selfies mit dem neuen digitalen Avatar im Goethe-Museum machen, selbst  einen Trickfilm im Filmmuseum animieren, ihr eigenes Give-away im  Theatermuseum drucken und sich an Workshops und Talks beteiligen.

Mit Musik durch die Nacht

Zu hören gibt es auch eine große musikalische Vielfalt – von klassischen Meisterwerken über starke Pop-Rocksongs bis hin zu experimentellen Soundinstallationen. Es wird geswingt, gejazzt und zu den Klängen von DJs unterschiedlichster Genres durch die Nacht getanzt.

Eintrittskarten und Shuttle-Angebote

15 Euro kostet die Eintrittskarte für alle teilnehmenden Veranstaltungsorte, sie ist zeitgleich Fahrkarte für den Shuttle-Service (Busse und historische  Bahnen). Alle teilnehmenden Häuser werden durch kostenfreie Shuttle-Busse und die historische Straßenbahn miteinander verbunden, die im 10-  Minutentakt fahren. Bus-Knotenpunkt und zentrale Info-Station ist der Grabbeplatz in der Altstadt.

Die Eintrittskarten sind im Vorverkauf ab Mitte Mai online unter  www.nacht-der-museen.de, an den bekannten Vorverkaufsstellen sowie in  nahezu allen beteiligten Museen und an den Veranstaltungsorten erhältlich.  Besitzer einer gültigen Art:card haben kostenfreien Zutritt.

Alle Informationen zur Veranstaltung gibt es im ausliegenden Programmheft,  auf der Website www.nacht-der-museen.de und über die Besucher-Hotline  0211-8999555.

Die Düsseldorfer Nacht der Museen wird vom Kulturamt der Stadt Düsseldorf  gemeinsam mit „k/c/e Marketing GmbH“, Frankfurt, veranstaltet. Die Besucherzahl liegt im Durchschnitt bei circa 20.000 bis 25.000 Personen aus  Düsseldorf und dem Umland.

Übersicht der Teilnehmenden:

Aquazoo Löbbecke Museum

Basilika St. Lambertus

ES365

Filmmuseum Düsseldorf

Goethe-Museum Düsseldorf

Haus der Geschichte Nordrhein-Westfalen mit Villa Horion

Heinrich-Heine-Institut

Hetjens – Deutsches Keramikmuseum

Institut français Düsseldorf

KAI 10 | Arthena Foundation

KIT – Kunst im Tunnel

Kunsthalle Düsseldorf

Kunstpalast

Kunstsammlung NRW – K20 Grabbeplatz

Kunstsammlung NRW – K21 Ständehaus

Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen

Mahn- und Gedenkstätte Düsseldorf

Maxhaus– Katholisches Stadthaus in Düsseldorf

NRW-Forum Düsseldorf

Polnisches Institut Düsseldorf

SchifffahrtMuseum im Schlossturm

Stadtmuseum Düsseldorf

Stiftung Schloss und Park Benrath: Corps de Logis, Museum für Gartenkunst, Naturkundemuseum

Theatermuseum Düsseldorf

Weltkunstzimmer

Sonderlocations:

701 # KÖ106

Cubic Studios

„Guggenheim in Oberbilk?“

Historischer Straßenbahnbetriebshof am Steinberg

hotel friends Düsseldorf

Rheinturm Düsseldorf

sipgate

Wacom Experience Center Düsseldorf

Open Air:

Hafen-Architekturspaziergänge

HafenKunstKino

Kunst- und Kulturstrand

Rollendes Museum (historische Straßenbahn)

Galerien:

Atelier Tintenmaid

Galerie Cebra

Die junge Galerie Kunst & Tonic

Kunstraum Brunnen

pretty portal

Stage 47 Hotel

Programmbeispiele:

Thematische Führungen zu Dauer- und Sonderausstellungen

Künstlergespräche, Talks, Vorträge, Lesungen

Theater, Performances

Video-/Lichtinstallationen, Filme

Live-Bands und DJ-Sets (u.a. Swing, Electro, Pop, Disco etc.)

Dazu in vielen Häusern abwechslungsreiche Gastronomie. Jede Location

arbeitet eigenverantwortlich ein Programm aus, die Gesamtkonzeption wird

über k/c/e Marketing GmbH und das Kulturamt der Stadt Düsseldorf

koordiniert.

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www.Kunst-Versorgung.de – Künstlerbedarf online kaufen

Online-Shop für Künstlerbedarf bzw. Kunstmaterial und Kunst

In unserem Online-Shop Kunst-Versorgung.de finden Sie hochwertiges Kunstmaterial für die/den professionelle(n) Künstler:in, aber auch für den Hobby-Bereich. So führen wir derzeit professionelle Ölfarben, Acrylfarben sowie Aquarellfarben. Diese Künstlerfarben erfüllen hohe Ansprüche an Lichtechtheit und Beständigkeit zu günstigen Preisen. Weiterhin führen wir Pinsel, Leinwände (bespannte Keilrahmen), Aquarell Papier, Grundierungen, Malmitteln wie Terpentinöl und Firnisse sowie diverse Strukturpasten/Modellierungspasten.

Der Kauf von Kunstmaterial ist mit allen gängigen Zahlungsmethoden (PayPal, Kreditkarten, Überweisung, bar, Vorkasse) möglich. DHL-Versand oder Abholung: Bestellungen können via DHL-Versand bezogen werden oder an unserer Büroadresse (Kronenstr. 52, kein Ladenlokal!) abgeholt werden (Abholung MO-SA, 10-22h!). Bei Abholung entfällt natürlich eine Zustellgebühr.

Sameday-Zustellung von Kunstmaterial innerhalb von Düsseldorf: als besonderen Kundenservice bieten wir für das Kerngebiet* Düsseldorf eine Sameday-Zustellung an: Bestellungen, die uns bis 12:00 Uhr eines Werktags (inkl. SA) erreichen, werden Ihnen noch am gleichen Tag (bis spätestens 20:00 Uhr) zugestellt. Näheres dazu siehe unter Versandbedingungen.

Darüber hinaus können bei uns auch Original-Kunstwerke anerkannter Künstler:innen erworben werden.

Hier ein kompakter Überblick über unser Sortiment & Service (inkl. Direkt-Links):

1. Ebene 2. Ebene
Angebote
Gutscheine
Ölfarben DALER ROWNEY Georgian
LUKAS Studio Ölfarben
ROYAL TALENS Rembrandt Feinste Ölfarben
Künstler Ölfarben-Sets
Acrylfarben LUKAS CRYL Studio
Aquarellfarben LUKAS Studio Aquarell Travelbox
Rembrandt Professionelles Aquarellfarben-Set
Farbsets/Malkästen LUKAS Studio Aquarell Travelbox
Rembrandt Professionelles Aquarellfarben-Set
Rembrandt Ölfarbe Malkasten Professional
Pinsel Ölpinsel
Acrylpinsel
Aquarellpinsel
Leinwände (bespannte Keilrahmen)
Papier Aquarellpapier-Blöcke
Malmittel Malmittel für Ölfarben
Malmittel für Acrylfarben
Grundierungen
Strukturpasten
Modellierungspasten
Versand DHL Standard (5,80 EUR bis 190 EUR Bestellwert, 2 – 3 Tage)
Abholung in Düsseldorf
Sameday-Zustellung (für bestimmte Stadtteile Düsseldorfs)
Zahlungsarten bar (bei Abholung)
PayPal
Kreditkarte
Rechnung
Gemälde

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Rechtsanwaltskanzlei Deniz Yildiz Düsseldorf – meine Erfahrungen

Rechtsanwaltskanzlei Deniz Yildiz Düsseldorf – meine Erfahrungen

Liebe Ratsuchende in Sachen juristische Beratung,

ich habe mich 2021 in einer rechtlichen Frage an die Rechtsanwaltskanzlei Deniz Yildiz, Düsseldorf, gewendet.

Nach einem ersten telefonischen Vorgespräch, bei dem man mir bestätigt hatte, dass die Kanzlei meinen Rechtsfall übernehmen könnte, hatte ich per Mail um einen Termin gebeten. Danach hatte ich dann nie wieder von der Rechtsanwaltskanzlei Deniz Yildiz gehört. Es scheint mir daher so, als wäre diese Kanzlei sehr überlastet und an vermeintlich weniger lukrativen Aufträgen nicht interessiert. Wer bereits nach einem Vorgespräch so unhöflich ist, von dem ist auch bei der juristischen Interessenvertretung dann nicht viel zu erwarten.

Aufgrund der gemachten Erfahrung mit der Rechtsanwaltskanzlei Deniz Yildiz Düsseldorf würde ich daher eher von dieser Kanzlei abraten.

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Kunst-Versorgung.de – Künstlerbedarf günstig online kaufen

Kunst-Versorgung.de – Künstlerbedarf günstig online kaufen

Kunst-Versorgung.de , der neue Online-Shop für Kunstbedarf aus Düsseldorf, bietet ein Sortiment an professionellem Kunstmaterial und Künstlerbedarf.

Das Sortiment umfasst (derzeit) die professionellen Künstler-Ölfarben von ROYAL TALENS (Rembrandt Feinste Künstler-Ölfarben) sowie die Ölfarben von LUKAS (Lukas Studio Öl), die über ein sehr gutes Preis-Leistung-Verhältnis bei guter Standard-Qualität verfügen.

ROYAL TALENS – Rembrandt Feinste Künstler-Ölfarben

ROYAL TALENS (Rembrandt Feinste Künstler-Ölfarben
ROYAL TALENS (Rembrandt Feinste Künstler-Ölfarben

Unter dem Namen Rembrandt liefert Royal Talens eine Serie professioneller Künstlerprodukte, die weltweites Vertrauen genießt. Mit dem Ziel der Stabilität und Haltbarkeit wird in jedem Rembrandt Produkt das Beste aus Erfahrung und heutiger Entwicklung auf den Gebieten Technologie und Grundstoffe kombiniert.

Die professionelle Rembrandt Feine Künstler-Ölfarbe zeichnet sich insbesonder durch folgende Eigenschaften aus:

• Extrafeine Qualität
• Höchster Lichtechtheitsgrad
• Sehr reine und brillante Farben
• Optimale Farbkraft dank einer sehr hohen Pigmentkonzentration
• Das komplette Sortiment umfasst 120 Farben

Das Sortiment Rembrandt Ölfarbe besteht aus 120 Farben mit einer ausgewogenen Verteilung über die verschiedenen Farbbereiche und einer guten Balance zwischen deckenden und transparenten Farben.

LUKAS Studio Ölfarben

STUDIO OIL Feine Ölfarben, die moderne Premium-Qualität mit einem optimierten Preis-Leistungs-Verhältnis, sind ideal geeignet für den anspruchsvollen Künstler und Studenten. Die Ölfarben enthalten nur brillante und wertvolle Pigmente mit einer hohen Lichtechtheit in hoher Konzentration.


LUKAS STUDIO, die moderne Profi-Qualität mit optimiertem Preis-Leistungs-Verhältnis, enthält ausnahmslos farblich brillante und maltechnisch sichere Pigmente mit hoher Lichtechtheit in hoher Konzentration. Eine Spur (0,5 – 1,5%) von feinstem gebleichten Bienenwachs als Bestandteil der Konsistenzmittel gibt der Farbe die vom Maler gewünschte buttrig, kurze Konsistenz und macht den Farbfilm für den Restaurator weniger spröde. Die Bindemittel sind, wie in allen LUKAS Ölfarbensortimenten, ausschließlich reine, pflanzliche Lein- und Sonnenblumenöle in besonderer Qualität.

  • Brillante und wertvolle Pigmente gefertigt auf Dreiwalzenstühlen
  • Ausgezeichnete Lichtechtheit (über 60% mit ***)
  • Hohe Konzentration von Pigmenten für eine außergewöhnliche Farbintensität
  • Geschmeidige butterartige und kurze Konsistenz durch die Verwendung von Bienenwachs
  • Ausgewogenes Farbspektrum mit 48 brillanten Farbe
  • Hochwertige und doch wirtschaftliche Ölfarbe für den anspruchsvollen Künstler. Ideal für kreativ-künstlerische Ölmalerei

LUKAS Studio Acryl-Farben

LUKAS CRYL STUDIO hat eine außergewöhnliche Deckkraft und ausgezeichnete Farbbeständigkeit mit perfekter Konsistenz und ausgezeichneter Farbsättigung. CRYL STUDIO bietet eine erstklassige Farbqualität mit einem hervorragenden Preis-Leistungs-Verhältnis für Einsteiger und Anwender großer Mengen.

  • Hochwertige Künstlerpigmente
  • Hohe Lichtechtheit (außer bei fluoreszierenden Farben)
  • Breite Farbpalette von 62 Farbtönen inkl. 10 Effektfarben (Metallic, Fluoreszierend und Nachtleuchtfarbe)
  • Mittlere Konsistenz für eine breite Palette von Anwendungen
  • Trocknet zu einer seidenglänzenden Oberfläche
  • Hohe Elastizität, Zugfestigkeit und Haftung durch Verwendung von hochwertigem Acrylat

Weiteres Sortiment

Neben dem vorgestellte Sortiment an professionelle Künstlerfarben führen wir auch Malmittel, Grundierungen und Künstlerpinsel. Unser Sortiment wird stetig ausgebaut.

Click & Collect Service

Obwohl wir einen Online-Shop betreiben und als solcher kein Ladenlokal im klassischen Sinne führen, bieten wir einen Click & Collect Service an: wer bei uns online bestellt, der kann seine Bestellung von MO-SA in der Zeit von 10-22h bei uns jeweils 1h nach der Bestellung fertig gepackt am Büro in Düsseldorf (Kronenstr. 52) abholen.

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Aktuelle Werbe-Kampagne der ARAG Rechtsschutz Versicherung & meine Erfahrungen mit der ARAG

Aktuelle Werbe-Kampagne der ARAG Rechtsschutz Versicherung & meine Erfahrungen mit der ARAG

Dieser Tage kann man in den Medien, insbesondere in der TV-Werbung eine massive Werbekampagne der ARAG Rechtsschutzversicherung wahrnehmen. In dieser Werbung stellt die ARAG die Vorzüge ihrer Versicherung heraus, insbesondere auch ihre „kostenlose“ Rechtsberatung und die Möglichkeiten der Mediation. Jedes Mal, wenn ich diese Werbung sehe, muss ich mich ob meiner Erfahrungen mit der ARAG ärgern.

Dies möchte ich einmal zum Anlass nehmen, um hier über meine Erfahrungen mit der ARAG Rechtsschutz Versicherung zu berichten, damit der Verbraucher nicht nur die „Hochglanz“-Werbetrailer eines kommerziell ausgerichteten Familienunternehmens wahrnimmt, sondern auch, was der Kunde in der Praxis erlebt. Jemand, der sich also mit dem Gedanken trägt, eine solche Versicherung abzuschließen, möchte ich hiermit in die Lage versetzten, für sich zu entscheiden, ob sie/er überhaupt eine Rechtsschutz-Versicherung (der ARAG?) benötigt, oder ob sie auf Dauer mehr kostet, als sie für ihn von Nutzen ist.

Nun zu meinen persönlichen Erfahrungen mit der ARAG Rechtsschutz Versicherung. Zunächst war ich jahrelanger Versicherungskunde der ARAG, ohne dass ich diese (bis auf wenige „kostenlose“ Rechtsberatungen) in Anspruch genommen habe. Dann kam es zu einer arbeitsrechtlichen Auseinandersetzung, in deren Verlauf die Argentur für Arbeit schwerpunktmäßig involviert war. Diese hatte mich für mehrere Wochen für den Bezug von Arbeitslosenhilfe gesperrt, da sie mir einen mit dem AG geschlossenen Aufhebungsvertrag negativ aussgelegt hatte, ohne die individuellen Verhältnisse vorab geprüft zu haben. Hiergegen hatte ich dann Klage eingereicht, was letztlich die Hauptkosten dieses Rechtsfalls ausmachte.

Noch während meine Klage beim Gericht anhängig war (es hat ca. 1 Jahr gedauert, bis es zum Vortermin beim Gericht gekommen war), hatte mir dann die ARAG meine Rechtsschutz-Versichreung gekündigt. Beim Gerichttermin schilderte ich dann detailliert die Hintergründe der Annahme eines Aufhebungsvertrags. Daraufhin hatte die Rechtsvertreterin der Agentur für Arbeit sofort bestätigt, dass mein individueller Fall anders zu bewerten ist und die Sperre nicht rechtens war. Wir haben uns dann gütlich während dieses „außergerichtlichen Termins“ bewi Gericht geeinigt, ohne dass es zu einer offiziellen Gerichtsverhandlung gekommen war. Die Beklagte (Arbeitsagentur) trug die Gesamtkosten des Verfahrens!

Die ARAG hatte also keine Verfahrenskosten zu tragen und letztlich hatte die Auseinandersetzung gezeigt, dass ich im Recht war und nicht mal eben aus Lust und Laune geklagt hatte, nur weil ich gerne einen Streit vom Zaun breche. Troztdem mußte ich über dieses Verfahren meine Rechtsschutzversicherung verlieren. Auf Nachfrage wurde mir dann von der ARAG auch vorgerechnet, was meine „kostenlose“ Rechtsberatung gekostet hätte (mit der die ARAG doch gerade als Vorzug ihres Produktes wirbt). Jede Rechtsberatung, die man in Anspruch nimmt, erhöht also in der Wirtschaftlichkeitsrechnung der ARAG auch das Risiko, dass man gekündigt wird.

Mit Hilfe meiner Rechtsschutzversicherung war es mir also nur möglich, EINEN EINZIGEN Versicherungsfall abzuwickeln, danach wurde mir bereits gekündigt. Der Abschluß einer solchen Versicherung sollte man sich daher gut überlegen. Wenn man vorher 10 Jahre einzahlt und einem dann schon bei 1. Inanspruchnahme gekündigt wird, deren Kosten überschaubar waren, wäre man besser damit gefahren, die Kosten aus eigenen Rücklagen zu bestreiten. Rechtsschutz-Versicherungen gelten grundsätzlich sowieso als die weniger wichtigen und eher teuren Luxus-Versicherungen. Ich habe nach meinen Erfahrungen mit der ARAG alle Versicherungen gekündigt, die nicht wirklich essentiell waren.

Ich hoffe, dass die Schilderungen meiner Erfahrungen für die/den ein oder andere(n) eine Entscheidungshilfe ist.